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品牌女裝折扣店對人物的服飾更多的追求對角色的性格特質和心理活動的認定

目錄:行業動態點擊率:發布時間:2015-01-19 14:39:39

在昆曲《紅樓夢》的設計過程中,我所追求的是通過服裝傳達人物之魂。完全忠于原著不是我的目標,我所要回歸的是每個紅樓夢中人的心境。

在面料選擇上體現神韻之美。所有服裝一律拒絕花樣繁多的現代工業材料,全部采用真絲縐緞,并且不加任何繁復里襯。( 真絲縐緞吸光性能好,是傳統衣箱中使用較多的面料) 真絲縐緞傳統大方、經久不厭,是戲曲服裝面料中經歷時間的洗禮延續下來的。上層的老太太、太太、奶奶、老爺、少爺們不因其降格委曲; 縐緞柔軟細膩,“水做的女兒們”因其更顯婀娜; 至于丫鬟、婆子、管家、小廝們,同樣采用了縐緞,這也秉承了戲曲服裝本身蘊含的“唯美”藝術訴求: 窮困潦倒的書生穿的富貴衣,也必定是綢緞面料的。更何況,相較于京劇等其它戲曲樣式,昆曲的舞臺調度更加靈活,主演“曲必歌,動必舞”,縐緞柔軟飄逸,更有助于演員的整體表演。用真絲縐緞這種既古老又時尚的面料來表達《紅樓夢》既不會失去中國古典文學的神韻之美又能夠表達“富貴之鄉”纏綿悱惻的愛情。

品牌女裝折扣店傳統戲服裝一直承襲我國歷代生活服飾“從禮不從體”的意象性藝術特點,注重“遺貌取神”,表現人的精神意蘊,因而,服裝造型基本上是全封閉式的,款式寬大平直,用裝飾手法賦予服裝的各部分以特定含義,追求一種對人體的裝飾的美,這就構成了服飾美的一種主要表現形態,其藝術內涵十分深邃,諸如女蟒、女披、女褶子等等,無不集中顯現了與中華民族氣質緊密聯系的莊重、典雅、含蓄、質樸與和諧。它不著眼于突出人體自然的美,與西方國家強調三圍曲線、突出人體的另一種服飾美的表現形態,形成鮮明對照。由于時代發展,人們的審美品位及時尚不斷變化,裝飾人體與突出人體等服飾美的兩種表現形態,早已在現實生活中趨于融合,但在戲曲舞臺上,卻需要經過多樣化藝術實踐的探索歷程,才能有所成效。以現代審美觀念去重新塑造古人,使之達到現代美與古典美統一,成為我們在服裝設計上的一個追求目標。

早年的戲曲舞臺上,林黛玉曾因以傳統衣箱、梳大頭的裝扮上臺而遭遇哄堂大笑的尷尬,其后梅蘭芳先生以新制古裝部分解決了人物的扮相問題。隨著時代的發展,人們對舞臺人物造型的審美要求也在不斷變化,與時尚的發展步伐是一致的,這對我來說既是機遇又是挑戰。此次昆曲版本《紅樓夢》的服裝設計則是吸收傳統衣箱又有別于傳統的設計,設計理念要與青春版相吻合,與現代劇場、與現代觀眾審美相吻合,品牌女裝折扣店對人物的服飾更多的追求對角色的性格特質和心理活動的認定,以及自我的審美取向、時代精神和觀眾的審美期待,在最終的舞臺呈現上也更集中、更夸張,更寫意。整體的服裝風格與賈府的盛衰、與寶黛的愛情,與人物的個性相始相終,與昆曲的幽婉的唱腔、雅致的表演相呼應。昆曲《紅樓夢》300 余套服裝,力求在材質、色彩、款式結構等方面整體構思,在裝飾圖案、配飾等細節上精耕細作,盡量做到多而不亂,繁而不雜,富麗而不事張揚,清雅而不同流俗,以簡約表達豐富,以單純還原高雅,從形式向精神升華,追求紅樓人物的神韻之美。

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