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品牌女裝折扣店通過合乎角色性格與身份要求對服裝進行的假定處理與藝術化的表現

目錄:行業動態點擊率:發布時間:2015-01-10 09:32:40

“如果說表現社會生活中某些本質性的東西,是藝術真實的內在要求,那么藝術情境中的假定性則是藝術真實的外在特征”⑤。從這段話可以看出,“假定性”其實是藝術真實的具體表現。所謂“假定性”,是指藝術的“幻想”,是一種約定俗成的社會屬性,即被人類審美心理所認可的藝術表現形式。也就是說電視劇服裝的假定性是在年代條件限制下,服務于角色塑造的虛構的藝術真實。在熒屏前,常規服裝所要求的合身、耐穿、便利等因素失去了支配的力量,品牌女裝折扣店通過合乎角色性格與身份要求對服裝進行的假定處理與藝術化的表現,更容易使觀眾聯想到角色人物生活中的真實藝術效果。如《阮玲玉》一片中,阮玲玉的形象就高于現實性,在尊重歷史的前提下,對整個人物造型進行了藝術化的提升,在服飾方面加入一些藝術化的語言,如劇中設計師對袖子褶皺的處理使阮玲玉形象更為浪漫,使造型更加符合人們心中的電影女神的形象。

受限性,即受到的限制。作為形象裝飾符號,塑造形象的最終目的決定了民國劇服裝設計會受到來自劇本和人的限制。劇本的限制指劇目風格,正如在上文提到的重大歷史事件劇目,劇本的真實性決定服裝必須與劇本描繪的氣氛和形式匹配,以“劇”為本,不能違背歷史,所以在這里“受限性”也可以作“從屬性”來解釋。人的限制指的是導演流派、表演形式、演員條件等,這些因素或多或少都會影響設計師的想法,尤其是要根據導演的要求在假定的時空范圍內運用服裝造型藝術法則。除此之外,與電影、戲劇一樣,民國劇服裝設計還受到來自燈光、化妝等方面的影響,服裝設計成功與否不能單憑設計師的才能,是與多部門共同合作結果。就像好萊塢著名電影服裝設計師伊迪絲 海德③說的那樣:“電影業的服裝設計師和商品服裝的設計師毫無共同之處,商品設計師每年要收集很多東西:價格的漲落、衣料等等,他們通過要設計冠以某人牌號的服裝。可是在電影業,我們服裝設計對自己所做的工作完全沒有控制權。”④

任何一部電視劇不管它的題材是描述未來還是展現過去,品牌女裝折扣店劇中的服裝都能從現實生活中找到影子,即人們常說的“合乎時代的歷史考據”。比如表現清朝宮廷風云的劇目,不管是戲說還正劇,服裝都會在朝服、花翎、馬褂等基本要素方面進行變化。在民國劇服裝創作時就受到民國時期南北地區服飾的制約,民國時期服裝體系大體可以分為“京派”和“海派”,尤其是民國末期,這種南北分化更加明顯。大體說來由于受政治影響,“京派”服裝較保守,如大家閨秀,帶有官派作風,顯得矜持凝練;“海派”服裝受外來文化影響,變化多樣,如摩登女郎,風情萬種。因此,兩者服裝的造型和裝飾方面都截然不同,所以在進行民國劇服裝設計時,一定準確地知道故事發生的地域、地點,一旦改變劇中人物造型,側重點也會隨之變化。從民國劇的現實性可以看出,如果說生活裝是日常生活行為的記號,那么電視劇服裝就是記號的記號。

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